Basilica del Sepolcro - Le Sette Chiese (Dante Alighieri, candida rosa)
· 03.11.2023 · 14:36:51 ··· ··· Friday ·· 5 (5)
Francesco Cardone Composizione per orchestra e voce sintetizzata di Francesco Cardone.
Per un migliore ascolto, attivare sottotitoli in modo da poter leggere i versi di Dante Alighieri: il segno "_" indica una durata doppia della vocale rispetto alle altre vocali del verso.
Programma di scrittura musicale: Finale
Librerie di suoni: Garritan e EastWest
Anno di realizzazione 2013
Dante Alighieri, Commedia, Paradiso, Canto XXXI, versi 1-24:
In forma dunque di candida rosa
mi si mostrava la milizia santa
che nel suo sangue Cristo fece sposa;
ma l’altra, che volando vede e canta
la gloria di colui che la ’nnamora
e la bontà che la fece cotanta,
sì come schiera d’ape, che s’infiora
una fiata e una si ritorna
là dove suo laboro s’insapora,
nel gran fior discendeva che s’addorna
di tante foglie, e quindi risaliva
là dove ’l suo amor(e) sempre soggiorna.
Le facce tutte avean di fiamma viva,
e l’ali d’oro, e l’altro tanto bianco,
che nulla neve a quel termine arriva.
Quando scendean nel fior, di banco in banco
porgevan de la pace e de l’ardore
ch’elli acquistavan ventilando il fianco.
Né l’interporsi tra ’l disopra e ’l fiore
di tanta moltitudine volante
impediva la vista e lo splendore:
ché la luce [divina] è penetrante
per l’universo secondo ch’è degno,
sì che nulla le puote essere ostante.
Basilica del Sepolcro - Le Sette Chiese (Dante Alighieri, candida rosa)
Basilica del Sepolcro è la terza delle tre composizioni dedicate alle Sette Chiese di Bologna. Anche per questa composizione è stato usato come stile compositivo quello dello spettralismo in modo sempre libero, in particolare lo spettro sonoro è stato costruito partendo dalla nota fondamentale "mi". Un riferimento essenziale per questo movimento è stato lo stile compositivo di Salvatore Sciarrino, in particolare il suo inconfondibile modo di tratteggiare il fraseggio dei fiati e degli archi, creando una luce diafana. In effetti, la struttura architettonica della Basilica del Sepolcro, rimandando all'architettura del paradiso celeste costituito secondo cerchi concentrici, mi ha posto nelle condizioni di immaginare, dal punto di vista musicale, quale suono complessivo avrebbe potuto evocare una dimensione come quella del paradiso celeste. Considerando l'architettura della Basilica e la tradizionale rappresentazione del paradiso così come ci viene meravigliosamente descritta da Dante Alighieri, ho immaginato due movimenti distinti e allo stesso tempo sempre intrecciati, da una parte un costante movimento circolare fatto di luce quasi accecante, dall'altra un movimento di salita e discesa che segue l'orbita circolare della luce, come uno sciame di angeli che, volando costantemente, danza in questo vortice di luce, in modo da realizzare un complessivo movimento a spirale dell'intero brano musicale. Lo strumento solista di questo brano non poteva che essere la voce umana che canta i versi della candida rosa di Dante Alighieri.
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