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media:description>Conférence dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA, Salle de conférence de la MISHA, Strasbourg 26 février 2024
Internet a favorisé le développement de nouvelles pratiques musicales et l'émergence de
nouveaux formats de réalisation. Aux cÎtés du clip musical, qui a connu un fort renouveau dans
les années récentes, on observe une montée en puissance des vidéos
musicales dites « live » sur des chaßnes dédiées à la ligne éditoriale toujours plus marquée. Cette
montée en puissance du live s'accompagne par un développement exponentiel des pratiques de
livestream depuis le confinement de mars 2020, d'abord Ă l'initiative des artistes eux-mĂȘmes
puis par l'intermédiaire de plusieurs salles de spectacle et de sociétés de production.
En soi, le succĂšs du live nâest pas nouveau et existait bien avant internet : depuis lâavĂšnement
des technologies de reproduction du son et des médias de masse au début du 20e siÚcle, le live
est prĂ©sentĂ© comme lâalpha et lâomĂ©ga de lâexpĂ©rience musicale « authentique ». NĂ©anmoins, les plateformes de streaming et les possibilitĂ©s
introduites par le web ont activement participé à modifier les configurations, les normes et le
statut de la performance musicale, si bien quâil existe aujourdâhui de nouveau (et nombreux)
avatars du live sur le web. Quels sont-ils, et quelle est leur nature ?
Le but de cette confĂ©rence est double. Dâune part, construire une ontologie du live sur
internet, afin de saisir ce qu'il a de réellement nouveau et d'original par rapport à des modalités
plus « classiques » de la performance musicale. Dâautre part, se demander s'il faut se rĂ©jouir ou
se méfier de ces nouvelles façons de performer en ligne : menacent-elles le caractÚre vivant,
exclusif et irremplaçable de la performance musicale ? Ou au contraire, représentent-elles une
réelle opportunité créative dont il faut reconnaßtre et mesurer la valeur ajoutée ?/media:description>
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title>Emmanuelle Olivier (CNRS -EHESS) â L'enregistrement sonore et lâethnomusicologie/title>
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media:title>Emmanuelle Olivier (CNRS -EHESS) â L'enregistrement sonore et lâethnomusicologie/media:title>
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media:description>Conférence dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA, Salle de conférence de la MISHA, Strasbourg 26 février 2024.
Cette intervention questionne le statut et le rĂŽle de lâenregistrement sonore dans lâhistoire de
lâethnomusicologie, câest-Ă -dire les rapports que les ethnomusicologues ont nouĂ© au fil du temps avec lâenregistrement, Ă la fois outil et objet, voire finalitĂ©, de leur discipline. Cette rĂ©flexion critique conduira Ă formuler un certain nombre de propositions thĂ©oriques, ancrĂ©es sur ma longue pratique de terrain en Afrique de lâOuest, pour passer dâune ethnomusicologie des cultures enregistrĂ©es Ă une ethnomusicologie des cultures de lâenregistrement, câest-Ă -dire dĂ©placer lâobjet principal de la discipline vers les musiques enregistrĂ©es localement et leur Ă©cosystĂšme. Au final, on verra les consĂ©quences de ce dĂ©placement dans la pratique, les outils et les enjeux de lâethnomusicologie, mais aussi dans le positionnement, et plus encore, lâautoritĂ© du chercheur vis-Ă -vis de son objet./media:description>
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title>Aurelio Bianco Titomanlio â CREAA â Des Intermedi aux premiers mĂ©lodrames (1550 â 1630)/title>
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media:title>Aurelio Bianco Titomanlio â CREAA â Des Intermedi aux premiers mĂ©lodrames (1550 â 1630)/media:title>
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media:description>Conférence organisée par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA, 19 février 2024, Salle des conférences de la MISHA, Strasbourg.
Le rapport Ă©troit entre la tragĂ©die lyrique française dâĂ©poque baroque et la danse est
notoirement connu ; un peu moins lâest la fonction jouĂ©e par cette derniĂšre dans le cadre du
premier développement du mélodrame italien. Pour autant, la riche tradition chorégraphique
typique des Intemedi de la Renaissance tardive italienne converge, sans solution de continuité,
dans les premiers essais de lâOpĂ©ra. Ă ce sujet, on peut mĂȘme affirmer que la danse est lâun des
éléments fédérateurs du théùtre lyrique italien au début de son histoire. à travers la lecture de
diffĂ©rentes sources, on mettra lâaccent sur lâutilisation de la danse (fonctionnelle et stylisĂ©e)
dans ce genre de spectacles. Une attention particuliÚre sera portée aux intermÚdes florentins de
1539 et de 1589, Ă la double version de lâEuridice (1600) de G. Caccini et de J. Peri, Ă la
Rappresentazione di Anima et di Corpo (1600) de E. deâ Cavalieri, Ă lâOrfeo (1607) de C.
Monteverdi ainsi quâĂ lâAdone (1626) de D. Mazzocchi et au SantâAlessio (1631) de S. Landi.
Image: Bernardo Buontalenti: Intermedio quarto per la Pellegrina (1589): La regione de' Demoni./media:description>
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title>AgnĂšs Molinier-Arbo & Alessandro Arbo â CREAA â Ars animalis ?/title>
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media:description>Conférence organisée par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA.
12 fĂ©vrier 2024, Salle des confĂ©rences de la Maison Interuniverstaire des Sciences de lâHomme â Alsace (MISHA), Strasbourg
« Ars animalis ? Le dĂ©bat philosophique sur les aptitudes musicales des animaux sous lâEmpire »
Lâimpressionnante somme zoologique constituĂ©e par Aristote et ses successeurs contribua Ă alimenter jusquâĂ la fin de lâAntiquitĂ© la rĂ©flexion de penseurs dĂ©sireux de dĂ©finir la place de lâhomme au sein du vivant et de prĂ©ciser son rapport aux autres animaux. Les aptitudes musicales de ces derniers constituĂšrent un nĆud important de ce dĂ©bat. En effet, si Aristote invitait pour sa part Ă voir dans les rĂ©alisations des animaux lâeffet dâune impulsion naturelle, quelques-unes de ses remarques Ă propos des Ă©missions sonores des oiseaux Ă©taient suffisamment ambiguĂ«s pour permettre Ă des courants philosophiques ultĂ©rieurs, et notamment le stoĂŻcisme et la Nouvelle AcadĂ©mie, de sâappuyer sur sa rĂ©flexion et la documentation que lui et ses successeurs avaient rassemblĂ©e pour soutenir des vues antagonistes Ă propos de lâĂ©ventuelle part de raison dont les animaux semblaient ĂȘtre capables.
La confĂ©rence a bĂ©nĂ©ficiĂ© du soutien de lâInstitut ThĂ©matique Interdisciplinaire CREAA dans le cadre du programme ITI 2021-2028 de lâUniversitĂ© de Strasbourg, du CNRS et de lâInserm (financĂ© par lâIdEx Unistra ANR-10-IDEX-0002, et par le projet SFRI-STRATâUS ANR-20-SFRI-0012 dans le cadre du programme Investissements dâAvenir)./media:description>
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title>Vincent Granata - CREAA - Fonctions sociales des musiques populaires afro-américaines/title>
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media:description>Conférence de Vincent Granata « Des idées derriÚre les notes : fonctions sociales des musiques populaires afro-américaines », dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA, 13 novembre 2023 (salle Tauler - Palais universitaire, Strasbourg).
Enregistrement de la conférence: Mian He.
La confĂ©rence et son enregistrement audiovisuel ont bĂ©nĂ©ficiĂ© du soutien de lâInstitut ThĂ©matique Interdisciplinaire CREAA dans le cadre du programme ITI 2021-2028 de lâUniversitĂ© de Strasbourg, du CNRS et de lâInserm (financĂ© par lâIdEx Unistra ANR-10-IDEX-0002, et par le projet SFRI-STRATâUS ANR-20-SFRI-0012 dans le cadre du programme Investissements dâAvenir)./media:description>
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title>Moreno Andreatta - CREAA - ModÚles mathématiques et computationnels de la chanson/title>
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media:description>Moreno Andreatta (CREAA), ModÚles mathématiques et computationnels de la chanson
Entretien réalisé par Maxence Galerie, mai 2023/media:description>
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title>Sabina Hyoju Ahn - CREAA - The Perceptual Transformation of Imperceptible Biological Data/title>
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media:description>Conférende de Sabina Hyoju Ahn, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA, Salle de Conférence de la MISHA, Strasbourg (F), 3 avril 2023/media:description>
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title>François-Bernard Mùche - CREAA - Polysémie du mot "nature" pour un compositeur/title>
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media:description>Conférence de François-Bernard Mùche dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA.
Une tradition sĂ©culaire accordait Ă la musique entre tous les arts le privilĂšge d'ĂȘtre sans rĂ©fĂ©rents extĂ©rieurs, autonome comme un langage. Depuis Debussy s'est fait jour une tout autre apprĂ©ciation de ses possibles rapports avec des dimensions naturelles. Pour une rĂ©trospective illustrĂ©e de ce qu'a reprĂ©sentĂ© chez moi l'usage de modĂšles sonores naturels, je suis conduit aujourd'hui Ă m'interroger sur ce que « nature » peut signifier pour un compositeur. Le champ sĂ©mantique du mot s'Ă©tend bien au-delĂ du monde sonore, et sa redĂ©finition implique aussi celle de « modĂšle ». De nouvelles pratiques tĂ©moignent de ce contexte./media:description>
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title>A. M.-Arbo & A. Arbo - CREAA - Instinct ou raison? La musicalité des animaux dans la pensée antique/title>
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media:description>Conférence d'AgnÚs Molinier-Arbo et Alessandro Arbo pour l'ARELAS-CNARELA, 11 mars 2023
Foyer de l'Ă©tudiant catholique, salle P. Pflimlin/media:description>
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title>Ester Pineda â CREAA â PlasticitĂ© cĂ©rĂ©brale, apprentissage, expertise/title>
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media:description>Conférence d'Ester Pineda, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA (organisé par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET), 31 mars 2023.
« Plasticité cérébrale, apprentissage, expertise »
Faire de la musique est un processus complexe qui sâappuie sur de multiples facteurs et fait
appel à nos capacités cognitives (perception, raisonnement, mémoire, attention...) dans leur
globalitĂ©. Le cerveau musical est devenu un sujet dâĂ©tude privilĂ©giĂ© en neurosciences. Pourquoi
la musique est-elle un sujet majeur dans les recherches actuelles ? Probablement parce que
lâexpĂ©rience musicale est structurellement et Ă©motionnellement riche en plus des dimensions
crĂ©atives, relationnelles et sociales quâelle permet dâexplorer. Par une introduction en sciences
cognitives de la musique sur les conditions psychologiques de la pratique musicale et de
lâapprentissage, ces confĂ©rences ont pour but de porter un regard pluridisciplinaire sur la
pratique et la transmission musicales et les stratĂ©gies qui sây rattachent./media:description>
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title>Luciana Colombo - CREAA - L'activation du tango rioplatense/title>
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media:description>Conférence de Luciana Colombo dans le cadre du séminaire "Goodact" (CREAA), coordonné par Roger Pouivet, 27 avril 2023.
Ă la lumiĂšre de la rĂ©flexion thĂ©orique de Nelson Goodman sur le fonctionnement symbolique des Ćuvres d'art, nous cherchons Ă rĂ©pondre Ă ces questions : En quoi consisterait l'activation du tango ? Quelles ont Ă©tĂ© historiquement les maniĂšres dont il a Ă©tĂ© activĂ© ? Comment son fonctionnement symbolique a-t-il variĂ© en fonction des diffĂ©rents contextes de reprĂ©sentation (Argentine-ailleurs) ? Pour ce faire, il est nĂ©cessaire de prĂ©senter les principales informations relatives Ă son histoire et Ă son identitĂ© ontologique. Ce n'est qu'Ă partir de ce parcours que nous pourrons rĂ©flĂ©chir aux conditions qui pourraient assurer sa correcte activation./media:description>
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title>Stefan Kristensen - CREAA - LâĆuvre dâart comme territoire de rencontre interspĂ©cifique/title>
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media:description>"La rĂ©sonance des rythmes: lâĆuvre dâart comme territoire de rencontre interspĂ©cifique"
Dans le SĂ©minaire interdisciplinaire « ActualitĂ© de la recherche » II du CREAA « Nature Ă lâĆuvre dans lâart » (6 mars 2023)
Stefan Kristensen (CREAA - ACCRA)
Une tendance dans lâart contemporain se laisse apercevoir depuis le dĂ©but de siĂšcle,
consistant Ă faire participer des vivants autres quâhumains (animaux, plantes, fonges) dans les
Ćuvres. Ces collaborations artistiques posent des questions Ă©thiques quant Ă lâexploitation
faites de ces autres formes de vie, mais aussi des questions esthĂ©tiques dĂšs lors quâon
considĂšre quâil sâagit de la vie des partenaires et de leurs expressions qui constituent la
structure temporelle de lâĆuvre. Plus prĂ©cisĂ©ment, lâenjeu est de saisir le potentiel de
transformation de la sensibilitĂ© du spectateur de ces Ćuvres par lâexpĂ©rience de
lâentrelacement des rythmes vitaux. En effet, en mettant en scĂšne visuellement la diversitĂ© des
rythmes, les artistes donnent lieu à une expérience de relativisation des rythmes humains et
parfois dâhybridation possible avec des non-humains. Ainsi, la question Ă©merge de savoir
quelle est lâincidence de telles expĂ©riences sur la conscience de soi des spectateurs et sur leur
sensibilitĂ© Ă lâĂ©gard des autres vivants./media:description>
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title>Chloé Paola Houillon - CREAA - Les conditions contemporaines d'activation du flamenco/title>
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media:description>"Le conditions contemporaines d'activation du flamenco: mise en scĂšne, amplification et enregistrements"
Conférence de Chloé Paola Houillon dans le cadre du séminaire "Goodact" (CREAA), coordonné par Roger Pouivet, 27 février 2023./media:description>
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title>Alessandro Arbo - CREAA - Sur l'activation des Ćuvres musicales/title>
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media:description>Conférence d'Alessandro Arbo, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA, coordonné par Anne-Sylvie Barthel Calvet et du séminaire "Goodact", coordonné par Roger Pouivet, Misha, Strasbourg, 6 février 2023.
Avec la notion dâ « activation », Nelson Goodman nous invite Ă nous focaliser sur les conditions factuelles et matĂ©rielles nĂ©cessaires pour qu'une Ćuvre « fonctionne » esthĂ©tiquement. Mais comment une telle contrainte sâapplique-t-elle dans le cas de la musique ? Quand et comment une Ćuvre musicale peut-elle ĂȘtre considĂ©rĂ©e comme correctement « activĂ©e »?/media:description>
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title>M. Andreatta E. LĂ©croart A. KĂŒndig A. Baladi - Autour de la notion de contrainte dans les arts/title>
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media:description>Conférence de Moreno ANDREATTA et quelques membres de l'OuLiPo (Ouvroir de Littérature Potentielle) et de l'OuBaPo (Ouvroir de Bande DessinéePotentielle), organisée par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA.
Moreno Andreatta : Introduction aÌ la notion de contrainte dans les arts : autour de l'OuXPo (15 min)
Etienne LeÌcroart : Se compliquer la vie, mode d'emploi (30 min)
Alex Baladi : Contraintes sans limite (30 min)
AndreÌas KuÌndig : Qu'est-ce que je fais aÌ l'oubapo (30 min)
Moreno Andreatta : Autour de quelques expeÌriences ou(ba)mupiennes (15 min)/media:description>
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ITI CREAA - Université de Strasbourg
01.08.2023 · 19:27:12 ···
09.03.2023 · 15:14:53 ···
13.04.2023 · 17:02:10 ··· 5 ··· ··· 19 ···
25.07.2024 · 04:48:25 ···
09.03.2023 · 15:14:53 ···
13.04.2023 · 17:02:10 ··· 5 ··· ··· 24 ···
1:: Vincent Granata – CREAA – Les nouveaux avatars du live sur Internet
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 21.04.2024 · 12:34:30 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA, Salle de conférence de la MISHA, Strasbourg 26 février 2024
Internet a favorisé le développement de nouvelles pratiques musicales et l'émergence de
nouveaux formats de réalisation. Aux côtés du clip musical, qui a connu un fort renouveau dans
les années récentes, on observe une montée en puissance des vidéos
musicales dites « live » sur des chaînes dédiées à la ligne éditoriale toujours plus marquée. Cette
montée en puissance du live s'accompagne par un développement exponentiel des pratiques de
livestream depuis le confinement de mars 2020, d'abord à l'initiative des artistes eux-mêmes
puis par l'intermédiaire de plusieurs salles de spectacle et de sociétés de production.
En soi, le succès du live n’est pas nouveau et existait bien avant internet : depuis l’avènement
des technologies de reproduction du son et des médias de masse au début du 20e siècle, le live
est présenté comme l’alpha et l’oméga de l’expérience musicale « authentique ». Néanmoins, les plateformes de streaming et les possibilités
introduites par le web ont activement participé à modifier les configurations, les normes et le
statut de la performance musicale, si bien qu’il existe aujourd’hui de nouveau (et nombreux)
avatars du live sur le web. Quels sont-ils, et quelle est leur nature ?
Le but de cette conférence est double. D’une part, construire une ontologie du live sur
internet, afin de saisir ce qu'il a de réellement nouveau et d'original par rapport à des modalités
plus « classiques » de la performance musicale. D’autre part, se demander s'il faut se réjouir ou
se méfier de ces nouvelles façons de performer en ligne : menacent-elles le caractère vivant,
exclusif et irremplaçable de la performance musicale ? Ou au contraire, représentent-elles une
réelle opportunité créative dont il faut reconnaître et mesurer la valeur ajoutée ?
2:: Emmanuelle Olivier (CNRS -EHESS) – L'enregistrement sonore et l’ethnomusicologie
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 26.03.2024 · 12:30:46 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA, Salle de conférence de la MISHA, Strasbourg 26 février 2024.
Cette intervention questionne le statut et le rôle de l’enregistrement sonore dans l’histoire de
l’ethnomusicologie, c’est-à-dire les rapports que les ethnomusicologues ont noué au fil du temps avec l’enregistrement, à la fois outil et objet, voire finalité, de leur discipline. Cette réflexion critique conduira à formuler un certain nombre de propositions théoriques, ancrées sur ma longue pratique de terrain en Afrique de l’Ouest, pour passer d’une ethnomusicologie des cultures enregistrées à une ethnomusicologie des cultures de l’enregistrement, c’est-à-dire déplacer l’objet principal de la discipline vers les musiques enregistrées localement et leur écosystème. Au final, on verra les conséquences de ce déplacement dans la pratique, les outils et les enjeux de l’ethnomusicologie, mais aussi dans le positionnement, et plus encore, l’autorité du chercheur vis-à-vis de son objet.
3:: Aurelio Bianco Titomanlio — CREAA — Des Intermedi aux premiers mélodrames (1550 – 1630)
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 25.02.2024 · 10:37:45 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence organisée par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA, 19 février 2024, Salle des conférences de la MISHA, Strasbourg.
Le rapport étroit entre la tragédie lyrique française d’époque baroque et la danse est
notoirement connu ; un peu moins l’est la fonction jouée par cette dernière dans le cadre du
premier développement du mélodrame italien. Pour autant, la riche tradition chorégraphique
typique des Intemedi de la Renaissance tardive italienne converge, sans solution de continuité,
dans les premiers essais de l’Opéra. À ce sujet, on peut même affirmer que la danse est l’un des
éléments fédérateurs du théâtre lyrique italien au début de son histoire. À travers la lecture de
différentes sources, on mettra l’accent sur l’utilisation de la danse (fonctionnelle et stylisée)
dans ce genre de spectacles. Une attention particulière sera portée aux intermèdes florentins de
1539 et de 1589, à la double version de l’Euridice (1600) de G. Caccini et de J. Peri, à la
Rappresentazione di Anima et di Corpo (1600) de E. de’ Cavalieri, à l’Orfeo (1607) de C.
Monteverdi ainsi qu’à l’Adone (1626) de D. Mazzocchi et au Sant’Alessio (1631) de S. Landi.
Image: Bernardo Buontalenti: Intermedio quarto per la Pellegrina (1589): La regione de' Demoni.
4:: Agnès Molinier-Arbo & Alessandro Arbo — CREAA — Ars animalis ?
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 14.02.2024 · 15:33:01 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence organisée par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA.
12 février 2024, Salle des conférences de la Maison Interuniverstaire des Sciences de l’Homme – Alsace (MISHA), Strasbourg
« Ars animalis ? Le débat philosophique sur les aptitudes musicales des animaux sous l’Empire »
L’impressionnante somme zoologique constituée par Aristote et ses successeurs contribua à alimenter jusqu’à la fin de l’Antiquité la réflexion de penseurs désireux de définir la place de l’homme au sein du vivant et de préciser son rapport aux autres animaux. Les aptitudes musicales de ces derniers constituèrent un nœud important de ce débat. En effet, si Aristote invitait pour sa part à voir dans les réalisations des animaux l’effet d’une impulsion naturelle, quelques-unes de ses remarques à propos des émissions sonores des oiseaux étaient suffisamment ambiguës pour permettre à des courants philosophiques ultérieurs, et notamment le stoïcisme et la Nouvelle Académie, de s’appuyer sur sa réflexion et la documentation que lui et ses successeurs avaient rassemblée pour soutenir des vues antagonistes à propos de l’éventuelle part de raison dont les animaux semblaient être capables.
La conférence a bénéficié du soutien de l’Institut Thématique Interdisciplinaire CREAA dans le cadre du programme ITI 2021-2028 de l’Université de Strasbourg, du CNRS et de l’Inserm (financé par l’IdEx Unistra ANR-10-IDEX-0002, et par le projet SFRI-STRAT’US ANR-20-SFRI-0012 dans le cadre du programme Investissements d’Avenir).
5:: Vincent Granata - CREAA - Fonctions sociales des musiques populaires afro-américaines
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 28.11.2023 · 15:25:42 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence de Vincent Granata « Des idées derrière les notes : fonctions sociales des musiques populaires afro-américaines », dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA, 13 novembre 2023 (salle Tauler - Palais universitaire, Strasbourg).
Enregistrement de la conférence: Mian He.
La conférence et son enregistrement audiovisuel ont bénéficié du soutien de l’Institut Thématique Interdisciplinaire CREAA dans le cadre du programme ITI 2021-2028 de l’Université de Strasbourg, du CNRS et de l’Inserm (financé par l’IdEx Unistra ANR-10-IDEX-0002, et par le projet SFRI-STRAT’US ANR-20-SFRI-0012 dans le cadre du programme Investissements d’Avenir).
6:: Moreno Andreatta - CREAA - Modèles mathématiques et computationnels de la chanson
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 07.06.2023 · 07:42:12 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Moreno Andreatta (CREAA), Modèles mathématiques et computationnels de la chanson
Entretien réalisé par Maxence Galerie, mai 2023
7:: Sabina Hyoju Ahn - CREAA - The Perceptual Transformation of Imperceptible Biological Data
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 14.05.2023 · 10:36:53 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférende de Sabina Hyoju Ahn, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA, Salle de Conférence de la MISHA, Strasbourg (F), 3 avril 2023
8:: François-Bernard Mâche - CREAA - Polysémie du mot "nature" pour un compositeur
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 06.05.2023 · 14:30:09 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence de François-Bernard Mâche dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « actualité de la recherche » du CREAA.
Une tradition séculaire accordait à la musique entre tous les arts le privilège d'être sans référents extérieurs, autonome comme un langage. Depuis Debussy s'est fait jour une tout autre appréciation de ses possibles rapports avec des dimensions naturelles. Pour une rétrospective illustrée de ce qu'a représenté chez moi l'usage de modèles sonores naturels, je suis conduit aujourd'hui à m'interroger sur ce que « nature » peut signifier pour un compositeur. Le champ sémantique du mot s'étend bien au-delà du monde sonore, et sa redéfinition implique aussi celle de « modèle ». De nouvelles pratiques témoignent de ce contexte.
9:: A. M.-Arbo & A. Arbo - CREAA - Instinct ou raison? La musicalité des animaux dans la pensée antique
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 02.05.2023 · 17:03:07 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence d'Agnès Molinier-Arbo et Alessandro Arbo pour l'ARELAS-CNARELA, 11 mars 2023
Foyer de l'étudiant catholique, salle P. Pflimlin
10:: Ester Pineda – CREAA – Plasticité cérébrale, apprentissage, expertise
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 16.04.2023 · 12:43:37 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence d'Ester Pineda, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA (organisé par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET), 31 mars 2023.
« Plasticité cérébrale, apprentissage, expertise »
Faire de la musique est un processus complexe qui s’appuie sur de multiples facteurs et fait
appel à nos capacités cognitives (perception, raisonnement, mémoire, attention...) dans leur
globalité. Le cerveau musical est devenu un sujet d’étude privilégié en neurosciences. Pourquoi
la musique est-elle un sujet majeur dans les recherches actuelles ? Probablement parce que
l’expérience musicale est structurellement et émotionnellement riche en plus des dimensions
créatives, relationnelles et sociales qu’elle permet d’explorer. Par une introduction en sciences
cognitives de la musique sur les conditions psychologiques de la pratique musicale et de
l’apprentissage, ces conférences ont pour but de porter un regard pluridisciplinaire sur la
pratique et la transmission musicales et les stratégies qui s’y rattachent.
11:: Luciana Colombo - CREAA - L'activation du tango rioplatense
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 07.04.2023 · 14:33:04 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence de Luciana Colombo dans le cadre du séminaire "Goodact" (CREAA), coordonné par Roger Pouivet, 27 avril 2023.
À la lumière de la réflexion théorique de Nelson Goodman sur le fonctionnement symbolique des œuvres d'art, nous cherchons à répondre à ces questions : En quoi consisterait l'activation du tango ? Quelles ont été historiquement les manières dont il a été activé ? Comment son fonctionnement symbolique a-t-il varié en fonction des différents contextes de représentation (Argentine-ailleurs) ? Pour ce faire, il est nécessaire de présenter les principales informations relatives à son histoire et à son identité ontologique. Ce n'est qu'à partir de ce parcours que nous pourrons réfléchir aux conditions qui pourraient assurer sa correcte activation.
12:: Stefan Kristensen - CREAA - L’œuvre d’art comme territoire de rencontre interspécifique
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 05.04.2023 · 08:25:38 ··· ··· ··· ··· ··· ··· "La résonance des rythmes: l’œuvre d’art comme territoire de rencontre interspécifique"
Dans le Séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » II du CREAA « Nature à l’œuvre dans l’art » (6 mars 2023)
Stefan Kristensen (CREAA - ACCRA)
Une tendance dans l’art contemporain se laisse apercevoir depuis le début de siècle,
consistant à faire participer des vivants autres qu’humains (animaux, plantes, fonges) dans les
œuvres. Ces collaborations artistiques posent des questions éthiques quant à l’exploitation
faites de ces autres formes de vie, mais aussi des questions esthétiques dès lors qu’on
considère qu’il s’agit de la vie des partenaires et de leurs expressions qui constituent la
structure temporelle de l’œuvre. Plus précisément, l’enjeu est de saisir le potentiel de
transformation de la sensibilité du spectateur de ces œuvres par l’expérience de
l’entrelacement des rythmes vitaux. En effet, en mettant en scène visuellement la diversité des
rythmes, les artistes donnent lieu à une expérience de relativisation des rythmes humains et
parfois d’hybridation possible avec des non-humains. Ainsi, la question émerge de savoir
quelle est l’incidence de telles expériences sur la conscience de soi des spectateurs et sur leur
sensibilité à l’égard des autres vivants.
13:: Chloé Paola Houillon - CREAA - Les conditions contemporaines d'activation du flamenco
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 09.03.2023 · 09:22:54 ··· ··· ··· ··· ··· ··· "Le conditions contemporaines d'activation du flamenco: mise en scène, amplification et enregistrements"
Conférence de Chloé Paola Houillon dans le cadre du séminaire "Goodact" (CREAA), coordonné par Roger Pouivet, 27 février 2023.
14:: Alessandro Arbo - CREAA - Sur l'activation des œuvres musicales
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 08.03.2023 · 17:18:53 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence d'Alessandro Arbo, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA, coordonné par Anne-Sylvie Barthel Calvet et du séminaire "Goodact", coordonné par Roger Pouivet, Misha, Strasbourg, 6 février 2023.
Avec la notion d’ « activation », Nelson Goodman nous invite à nous focaliser sur les conditions factuelles et matérielles nécessaires pour qu'une œuvre « fonctionne » esthétiquement. Mais comment une telle contrainte s’applique-t-elle dans le cas de la musique ? Quand et comment une œuvre musicale peut-elle être considérée comme correctement « activée »?
15:: M. Andreatta E. Lécroart A. Kündig A. Baladi - Autour de la notion de contrainte dans les arts
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 08.03.2023 · 14:04:15 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence de Moreno ANDREATTA et quelques membres de l'OuLiPo (Ouvroir de Littérature Potentielle) et de l'OuBaPo (Ouvroir de Bande DessinéePotentielle), organisée par Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, dans le cadre du séminaire interdisciplinaire « Actualité de la recherche » du CREAA.
Moreno Andreatta : Introduction à la notion de contrainte dans les arts : autour de l'OuXPo (15 min)
Etienne Lécroart : Se compliquer la vie, mode d'emploi (30 min)
Alex Baladi : Contraintes sans limite (30 min)
Andréas Kündig : Qu'est-ce que je fais à l'oubapo (30 min)
Moreno Andreatta : Autour de quelques expériences ou(ba)mupiennes (15 min)
16:: Roger Pouivet - CREAA - AHP - Pourquoi et comment activer les œuvres d'art ?
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 06.03.2023 · 19:18:54 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence de Roger Pouivet (CREAA - AHP PREST) dans les séminaires interdisciplinaires « Actualité de la recherche » et « Goodman et l’activation artistique »
Université de Strasbourg, Salle de la Table ronde de la MISHA, 23 janvier 2023.
Dans un article devenu célèbre, « L’art en action » (in Esthétique contemporaine, art, représentation et fiction, dir. J.-P. Cometti, J. Morizot, R. Pouivet, Vrin, 2005), Nelson Goodman, l’un des plus importants philosophes de la deuxième moitié du XXe siècle, affirme que, les oeuvres d’art sont des entités dynamiques, comme des machines ou des personnes, et qu’elles ont ainsi besoin d’être « mises en marche, remises en marche et maintenues en fonctionnement ». Que veut-il dire, et quels sont les présupposés philosophiques au sujet de la nature des oeuvres d’une telle affirmation ? Il s’agit non seulement de l’expliquer mais aussi de discuter les affirmations de Goodman, même de façon critique. Pour que cette discussion ne soit pas abstraite, l’exemple privilégié sera la question de la restauration des oeuvres d’art - et plus particulièrement de Notre-Dame de Paris.
17:: Benjamin Lassauzet - CREAA - Entre musique, nature et technologie : "Biophilia" de Björk
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 15.02.2023 · 16:18:19 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence de Benjamin Lassauzet dans le séminaire « Musique et intermédialité dans le cyberespace » (CREAA), dirigé par Alessandro Arbo et Nicolò Palazzetti, Université de Strasbourg, Misha, 13 février 2023.
Résumé
Au fil de ses albums dont les modes de diffusion se renouvellent constamment et intègrent les technologies les plus récentes à sa disposition, Björk développe et approfondit une philosophie qui consiste à mettre à bas les conceptions qui opposent l’humain au vivant, le vivant à la technologie, et la pureté à l’hybridation.
L’album Biophilia (2011), à ce jour son projet le plus ambitieux, a pour but de réaliser la fusion entre la nature et la technologie, mais aussi de surmonter les frontières physiques et culturelles. Pour ce faire, en plus de collaborer avec des scientifiques, des ingénieurs, des musiciens, une musicologue, un naturaliste et des pédagogues, elle recourt à une nouvelle facture instrumentale, une nouvelle forme de notation musicale, et surtout de nouveaux procédés de création interactive, puisqu’il s’agit du premier app-album. À bien des égards, Biophilia est une œuvre d’art totale, reposant aussi bien une synthèse des arts – une œuvre-monde –, que sur la formulation de l’utopie d’une transformation fondamentale de la société.
18:: Beat Föllmi - CREAA - L'acte artistique entre esthétique, politique et éthique : 11 septembre 2001
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 13.02.2023 · 10:59:31 ··· ··· ··· ··· ··· ··· "L'acte artistique entre esthétique, politique et éthique : le cas du 11 septembre 2001"
Conférence de Beat Föllmi dans le séminaire "Actualité de la recherche", CREAA, 19 septembre 2022
Le scandale qui s'est produit, quelques jours après le 11 septembre, est un cas modèle pour
étudier les imbrications entre esthétique, politique et éthique. Dans un interview donné à
Hambourg, le compositeur Karlheinz Stockhausen a déclaré que les attentats de New York
seraient "la plus grande œuvre d’art qui ait été jamais réalisée". Les propos ont suscité un tollé
planétaire suivi d'un lynchage médiatique du compositeur. On lui a reproché de bafouer la
souffrance des victimes et de leurs proches et de banaliser les atrocités commises par les
terroristes. Or dans ce vacarme quasi-rituel, personne n'avait songé à étudier où exactement les
propos de Stockhausen déraillent sur le plan épistémologique - et encore moins, dans quelle
mesure ces propos se révèlent prophétiques, par rapport à la confusion entre la fiction de
l'industrie des loisirs et la réalité des crimes.
19:: Sébastien Lebray - CREAA - Epilogue des Daft Punk : un outil-oeuvre de communication à l'ère du Web
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 08.02.2023 · 15:16:20 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Communication dans le séminaire "Musique & intermédialité dans le cyberespace", organisé par Alessandro Arbo et Nicolò Palazzetti, ITI CREAA, Université de Strsbourg, Misha (Strasbourg) 24 janvier 2023
Résumé - Le 22 février 2021, les Daft Punk annonçaient la fin de leur carrière dans une vidéo intitulée « Epilogue » postée sur Youtube. Conformément à leurs habitudes, leur message passe par l’image et la musique, excluant toute communication verbale, et laisse une place conséquente à l’interprétation comme le ferait une œuvre d’art. Nous nous interrogerons sur cet objet de communication particulier, qui n’est pas directement promotionnel, et qui n’aurait vraisemblablement pas pu exister autrement que dans le cyberespace : de quoi est-il constitué ? comment le comprendre ? Nous verrons en quoi il s’inscrit dans la continuité et dresse le bilan d’une carrière. Cette étude de cas ouvrira des questionnements plus larges sur la communication des artistes et leur rapport au public à l’ère du Web, la complémentarité des moyens d’expression artistiques employés (visuels et musicaux), et l’hybridité ontologique d’un outil de communication conçu à la façon d’un objet artistique.
20:: Alessandro Arbo - CREAA - La performance musicale à distance : questions esthétiques et ontologiques
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 05.09.2022 · 11:59:55 ··· ··· ··· ··· ··· ··· Conférence d'Alessandro Arbo (CREAA), dans le cadre du séminaire de master "Création & Performance", Département de musique de l'Université de Bourgogne, Dijon, 7 avril 2022.
21:: Nathalie Bittinger - CREAA - Fête de la science 2021
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 30.09.2021 · 13:48:45 ··· ··· ··· ··· ··· ···
22:: Nicolò Palazzetti - CREAA - Fête de la science 2021
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 30.09.2021 · 13:08:12 ··· ··· ··· ··· ··· ···
23:: Pierre Litzler - CREAA - Fête de la science 2021
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 30.09.2021 · 11:51:04 ··· ··· ··· ··· ··· ···
24:: Alessandro Arbo - CREAA - Fête de la science 2021
01.01.1970 · 01:00:00 ··· 30.09.2021 · 10:51:52 ··· ··· ··· ··· ··· ···